Сериал "Плевако": Классика или абсурдное шоу?

Сериал "Плевако", который свет увидел в 2024 году под чутким руководством Анны Матисон, сумел привлечь внимание зрителей, став одним из самых обсуждаемых проектов года. В главных ролях мы можем видеть таких мастеров как Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова. Тем не менее, за яркими именами и визуальным блеском скрывается произведение, которое стало объектом жесткой критики, вместе с тем вызывая неподдельный интерес у публики. Давайте разберемся, что же на самом деле представляет этот проект.

Сюжет: картина вместо исторической драмы

Сериал позиционируется как основанный на реальных событиях, однако с первых кадров становится очевидно, что историческая точность не является приоритетом для его создателей. Жизнь всемирно известного юриста Фёдора Никифоровича Плевако превращается в некий фэнтезийный кинокомикс, наполненный элементами боевика, мистики и нелепой романтики. Главный герой, переименованный в Николая Фёдоровича (что, очевидно, сделано для удобства зрителей, ассоциирующих с новым именем), представлен как современный супергерой, владеющий паркуром, кунг-фу, экстраординарным зрением и другими заказными способностями.

История начинается с крайне абсурдной сцены, где Плевако, проводя языческий обряд над матерью, демонстрирует свои навыки в подпольных боях без правил. После этого он возвращается в Москву, чтобы взять на себя громкое дело об убийстве аристократа. Каждая серия повествует о новом судебном процессе, где герой использует дедукцию, энциклопедические знания и способность воссоздавать 3D изображения событий прошлого. Все это перемежается акробатическими трюками и флешбэками, создающими странный микс исторического фарса и современных киношных приемов.

Историческая достоверность: жертва постмодернизма

Одним из основных источников критики стала расслабленная интерпретация исторических фактов. К примеру, антагонистом в сюжете выступает обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, который неожиданным образом начинает вмешиваться в уголовное дело. Этот шаг выглядит несуразно, ведь Святейший Синод занимался вопросами духовности и цензуры, а не уголовного преследования. Также вызывает недоумение частое пересечение персонажей в Москве, хотя место службы Победоносцева находилось в Санкт-Петербурге. Но создатели сериала, похоже, не заморачивались над изучением реалий XIX века — вероятно, в их восприятии существовал некий прототип современного «Сапсана» между двумя столицами.

В качестве второго антагониста выступает промышленник Демидов, изображенный как карикатурный злодей-ретроград, занимающийся битьем посуды и мизогинией. Подобный образ лишен глубины и превращает персонажа в шаблонного антипода, чей единственный смысл заключается в том, чтобы подчеркивать добродетель главного героя.

Проблемы адаптации: западные штампы на русской почве

Сравнения с западными фильмами и сериалами становятся неизбежными. Если взять успешные проекты вроде "Линкольна" или "Банды Нью-Йорка", которые бережно адаптируют исторические сюжетные линии, "Плевако" больше напоминает плохо переведённое комиксное произведение. Стремление следовать современным трендам порождает нелепые детали: помощник Плевако постоянно вставляет в речь английские слова, а сам герой излучает пафос, который мог бы позавидовать любой супергерой из комиксов Marvel.

Особенно заметно влияние феминизма и культурного марксизма, находящее отражение в образах сильных и независимых героинь, чьи реплики порою звучат как лозунги из Twitter. Вместо глубокой проработки характеров создатели предпочитают использовать клише, которые будут угодны современной зрительской аудитории.

Кастинг и актерская игра

На фоне слабого сценария актерский состав выглядит гораздо увереннее. Сергей Безруков отлично вписывается в образ харизматичного юриста, хотя иногда его игра кажется немного излишней в сценах "духовных мгновений". Ольга Лерман в роли Марии Демидовой добавляет требуемую драму, но ей не хватает яркого присутствия, чтобы сделать персонажа по-настоящему запоминающимся. Николай Шрайбер, наоборот, удачно компенсирует её недостатки, создавая образ безумного мужа с яркой экспрессией.

Игорь Гордин, исполняющий роль Победоносцева, использует свой театральный опыт для добавления глубины своему персонажу, но даже этот образ страдает от нелепостей сценария. В итоге кастинг соответствует общей направленности проекта: выполнено добротно, но без оригинальности.

Визуальная сторона и техническое исполнение

Несмотря на сюжетные провалы, визуальное оформление сериала заслуживает похвалы. Костюмы, декорации и операторская работа создают атмосферу, которая, хоть и не полностью погружает зрителя в реальный XIX век, выглядит эстетично. Флешбэки, часто употребляемые в сериале, сняты достаточно стильно, хотя порой и стремятся к чрезмерной манерности. Единственным серьезным минусом является слабая динамика сцен, которые порой напоминают театральные постановки, лишенные необходимой кинематографической энергии.

Итоги и выводы

"Плевако" — это классический продукт современного российского телевидения, балансирующий на грани пародии и стремления создать нечто величественное. Авторы пытаются угодить всем: и любителям исторических драм, и поклонникам боевиков, и тем, кто ценит легкий абсурд. В итоге получается эклектичный проект, который вызывает одновременно смех, раздражение и интерес.

Стоит ли смотреть этот сериал? Если вы готовы закрыть глаза на сценарные нестыковки и исторические ошибки, "Плевако" может стать неплохим развлечением. Но не стоит ожидать от него глубины и исторической достоверности. Это, скорее, аттракцион, нежели серьезное произведение, и, возможно, именно в этом заключается его основная ценность.